高橋英樹さんに聞く（前）

ただ、主人公というのは絶対成長しないんですよ。完成された人物ですから。そういう意味では作り上げちゃうとつまらない。毎日が成長じゃないじゃないですか。正義の塊ができちゃってますからね。で、毎日それを演じていると疲れるんですね。桃太郎みたいに「オレは正義です」みたいなのが歩いていると。人間て弱いところがあったり、邪念があったりするのを理性で押さえていくのが本質なのに、ただただ正義だけが歩いているというのは、すごくくたびれるんですよ。飽きてきちゃうんですよ。「こんな奴、いるかい」なんて言いながらやってますよ（笑）

でも、その部分がお客様に受け入れられる部分で、それを楽しくみていただけるには、それをどういうふうに感じられるように作っていくか、ということがあります。悪の定義を何に見つけるか。悪をどう描くかということが一番問題ですね。悪が失敗したときは作品がおもしろくないです。正義が表現できない。

ただ、チャンバラやってぶった切ってるとスッキリはしますね。体操で言うと、月面宙返り何とか回転がポンと決まった瞬間のような気がしますよ。そうした爽快感を見ていらっしゃる方も感じるのだろうなと思います。

その意味で、時代劇が少なくなってきているのは、現存する悪が表現する悪よりも強くなってしまっているということがあると思います。世の中にはびこっている悪というのはあまりにも強烈すぎて、ドラマに出てくる悪をそれほど悪と感じなくなってしまっているんじゃないか。その点で、時代劇の難しさを感じます。

今やっている「茂七の事件簿」というのは、バタバタぶったぎるわけではない、正義感だけを押し通すわけでもない、人間には必ず強い部分と弱い部分とがある。善の部分と悪の部分を必ず持ち合わせている。それを、それを自分の中で閉じこめ、また世間と融合して生きていくのか。そこを考えてがんばっていこうよ、というドラマ作りですから、それは非常にやってておもしろいですね。逆にそういう所にメッセージを感じます。何でもかんでも悪をぶった切るんだ、というのとは違った、悪を受け容れた上で「良くないことだよ」といえる、そういう大きさを感じ、おもしろく演じていますね。

草野　その意味では、私などは「ぶらり信兵衛」を思い出してしまうんですが、「茂七」とは......